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尾聲


“尾聲”是什么意思?

1、指事情的結局、結果、結束。 

2、敘事性文學藝術作品情節結構的組成部分之一。 

3、音樂術語。原為曲牌體音樂成套唱腔最后一曲的泛稱。有引申唱腔未盡之意的功能。現常指大型樂曲中最后具補充擴展和加強終止感的結束部分。

什么是后記和尾聲?有什么區別?

后記postscript
  寫在書籍或文章之后的文字。多用以說明寫作經過,或評價內容等,又稱跋或書后。唐代韓愈作《科斗書后記》便有后記之稱。古人多用書某書或某文后這一題名,如宋代歐陽修即有《書梅圣俞稿后》,曾鞏有《書魏鄭公傳后》,王安石有《書李文公集后》,都以書后為題。偶或用讀某書或某文后題這一名稱,如唐代柳宗元《讀韓愈所著毛穎傳后題》,便名之讀后題。后世所謂題跋,都是后記。后記實際是列在書后的序文(見序),但與序文稍有不同。其差異之處在于后記或跋,篇幅往往小于序,在內容方面往往不需如序說得那么全面,體制規模也都小于序文。
  如何寫后記:
  寫完一篇文章后,如果要有補充的或遺漏的問題,都可以用后記的形式。有些采訪性的或新聞性的文章,在事后有了新的發展而又不便單獨介紹的,都可以后記的形式加入文章。既能豐富文章內容又不耽誤出版,兩全其美。
  有時作者故意用后記的形式對某個問題提出引人深思的看法,讓讀者能進行更深層次的思考。
  有題記不一定要有后記。后記只是對你的文章中心的升華。你可以在最后用一個自然段來表達中心,而不一定用后記。有時用了后記反而顯得文章過于累贅。

尾聲  戲曲音樂名詞。 連曲體的結尾部分。 散板收尾,也有用曲牌的, 如[賺煞],[煞尾]。 京劇全劇結束所用尾聲,系套用昆曲的。 尾聲可分段演奏,羽調式。 京劇中另有一種大尾聲。 在E尾聲基礎上, 后半段旋律趨高, 以徽調式收束。 顯然這是適合板腔音樂及調式的需求。南曲,北曲的套曲中的最后一支曲子,每出戲結束時用嗩吶吹奏的曲牌。大型樂曲中樂章的最后一部份。文學作品的結局部分。至某項活動快要結束的階段。
  ①敘事性文藝作品情節結構的組成部分之一。敘事性文學作品(如長篇小說等)中都是作品的最后一部分,交代結局。在大型戲劇作品中,指末一幕后的一場戲。文藝家根據其創作意圖和結構的需要,在故事結束后。另寫一節或安排一場作為尾聲,用以交代人物的歸宿、事件發展的遠景或表現作者的一些思想愿望。尾聲經常同序幕相呼應。
  ②在戲曲中,泛指諸宮調、唱賺、雜居、傳奇等腳本里大多數套曲中的最末一曲。北曲部分宮調中都有以《尾聲》為名的曲牌,字數大致相同;另有些曲牌專作尾聲只用,如《賺煞》、《煞尾》等。南曲宮調都有《尾聲》曲牌,字數亦大致相同,均系十二板,故又名《十二時》,也有稱為《情不盡》、《意有余》、《余文》、《余音》的。戲曲樂隊在沒出戲結束時隨吹樂曲,也叫《尾聲》。
  ③在音樂中,指樂曲的結束部分,用以引申未盡之意并加強結束感;但在大型樂曲中快板樂章的尾聲,常帶有發展而形成曲終的高潮,如貝多芬《第五交響曲》第一樂章的尾聲。

形容“時間接近尾聲”的成語有哪些?

風燭殘年,光陰荏苒,白駒過隙,一刻千金,稍縱即逝。

唱歌時,尾聲的顫音是怎么唱出來的?

共鳴和顫音(又叫泛音)
我們人體發聲的主要器官是我們的聲帶,但是如果只靠聲帶來發聲,我們的聲帶就顯得十分之脆弱了。人的身體是個大的結構,是個大腔體,如果聲帶產生聲音,通過一定震波和身體其他部分產生相近頻率的共振將大大加強聲音的質量和亮度,這就是共鳴。
人體的腔體有很多,如鼻腔,頭腔,腹腔等等。一般我們共鳴比較好的是使用頭腔共鳴,因為頭腔共鳴可以產生相對理想的效果,我們在演唱時可以想出自己的聲帶和嘴巴等發聲器官和頭部是相通的,聲音是往上拋出的!
訓練共鳴可以結合韻母方法來訓練,如啊母音適合練頭腔共鳴,M音適合練鼻腔共鳴,當你感受自己身體部分和聲帶產生微小的麻麻狀態就說明共鳴在產生。
至于我們通常使用到很多的顫音唱法,也是共鳴的作用,由于共鳴產生,其他腔體引起共振,但又不完全和聲帶的頻率不一致,所以會產生略不同于聲帶的音高,兩種音響效果打在一起就會產生細小的聲音波動,這就是顫音。
訓練顫音(泛音)的方法也是訓練共鳴,有了共鳴再加上一些氣息的配合就會自然產生顫音(泛音)。

小說中結尾與尾聲有什么區別

簡單的說在小說中,結尾就是指結局。

而尾聲,是指在結局之后,類似后記。

希望我的回答能幫助你

小說中的結局和尾聲一樣嗎

那答答的馬蹄 是個美麗的錯誤 我不是歸人,是個過客 以上三句出自鄭愁予的《錯誤》。那是個美麗的錯誤,是等待與思念中的希望與失望,是女子的寂寞再加上過客的蕭索。 《風鈴中的刀聲》這部小說的靈感多少是來自于這首詩,所以這個故事也是個錯誤——從一開始就是個錯誤,到最后還是個錯誤。 可是這個錯誤不只有希望和失望,還有絕望。 于是思念就變成了仇恨,于是更多的錯誤就要開始。 這個錯誤是從絕望開始的。 因夢的生活就是等待,除了等待外已別無意義。 當她終于等到風鈴振動,終于看到一條熟悉的人影在夕陽中奔來,她明亮的眼睛再度燃燒起火焰時,這條人影忽然斷了,灑出了滿天血花。 斷的不只是人,還有思念和希望;灑出的也不只是血花,還有絕望和仇恨。 由于這個錯誤是從絕望開始而非從希望開始的,所以它注定是一個并不美麗的錯誤。 她依舊在等,只不過等的已非歸人,而是過客。 時光過處,有人依約到來。 一個寂寞的少婦和一個孤獨的浪子,在平淡地相處了一段時間之后,會有一種什么樣的感情? 然而夕陽下的血花雖已散盡,心中的仇恨卻只有越燒越旺。 當她用蒼白的面容面對那不忍見的命運,當她用仇恨包裹她脆弱的心靈,卻不知她等到的只是一個錯誤——一個許久以前埋下的錯誤。 錯誤既已埋下,又怎么能改變? 所以丁寧就被送進了雅座。 在慕容秋水還因夢的一句話時,他也不知道這又是一個錯誤。 所以在他聽到“班沙克”這三個字時,他驚訝了,有了種被騙的感覺。 然而韋好客說:“我們一開始就錯了,而且錯得很多,所以我們只有錯到底。” 所以在丁寧滿懷希望終于離開雅座時,也不知道這還是個錯誤。 既已錯到了這里,如不再繼續錯下去,就只有完結。 一刀揮出,斷的居然不是頭 丁寧沒有。 如果他不是代姜斷弦赴花錯之約,又怎會至于如此? 花錯已不在,等待他的是他那個非常癡情,非常美麗,又非常可愛的妻子——花景因夢。 然而救他的偏偏又是姜斷弦。 這些錯誤因決戰而起,莫非也只能于決戰而終? 花景因夢對丁寧是愛是恨,又該如何了結? 錯誤已錯得差不多了,結局呢? 沒有結局。 如果說這個錯誤是丁寧插的那盆花,它的結局就是他給姜斷弦留下的那個空隙。 沒有結局,豈非也是一種結局? 這從一開始就是個錯誤,帶最后也還是個錯誤——不管有沒有結局,無論是什么結局都一樣。 《風鈴中的刀聲》可以說是古龍寫的最后一部長篇小說了,可惜的是沒有寫完。 這部小說跟《午夜蘭花》是同時期的作品,都帶有很濃的現代主義色彩。 現代主義很注重感觀和意識,按古龍本身的風格,深沉了以后變成這樣是很容易理解的。由于古龍的這種感觀與意識是從多年的寫作當中沉淀下來的,所以也比較有味道。 古龍在現代主義中融入了自己干凈簡潔、多視角變幻的風格,還有獨特的人生哲學,可是說是非常好的一種結合。 這部小說描述的就是一種意境、一個錯誤,對于古龍沒有寫完的結尾,也不必太執著了。

本文內容來自網絡,由 易配網 www.keweisl.com整理。
更新時間:2019-07-26 06:22:44
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